笔仙影评
笔仙影评（一）
原本一个幸福的家庭，不知从何开始，开始没日没夜地传出爸爸妈妈的争吵。终于有一天，爸爸因为对妈妈的家庭暴力被关进了拘留所，二人的感情也宣告破裂，这位单身母亲带着年不过10岁的儿子开始了艰难的，作为一个恐怖小说作家的生活。
这就是本部电影的背景设定。
由韩国导演安炳基导演的笔仙，是继案山子和午夜凶铃后的非常出色的一部恐怖作品。在这里，导演和编剧用了连贯而又充满着“意外”的剧情将电影的各个环节串连在一起，演员们用丰富的表情和嗓音生动地表现人物的心理变化，而精彩的背景音乐、摄像甚至道具都在推动情节发展并为后面出现的剧情埋着伏笔。在同档期作品中另外一部恐怖片十二星座奇异事件的对比下，这部电影的编剧剧情编辑的完整、演员表演功夫的细腻与导演排演思路的清晰得到了更加完美的衬托。
恐怖电影，首先要讲究恐怖的方式。恐怖电影并不是一味恐怖就可以了，它的恐怖元素必须要渗入到剧情里面，随着情节的发展顺理成章流露出来，让观众惊吓之余又要回味，使观众能够通过这个恐怖的片段猜测下面的剧情。（看恐怖电影的一大乐趣就是猜测剧情）有很多电影是完全依靠音效引入恐怖元素的，它的剧情之间没有连贯性可言，而坐在电影院中的我们只是听到乒乓当啷的动静，看到一个穿红衣服的女人莫名其妙地站在四面围着镜子的小房间里面，一个黑影从背后靠近然后用碎玻璃片把她的脖子抹得粉碎。这种恐怖不会持续长久，这是因为它的恐怖仅仅是特效上的恐怖而非剧情或人物心理中渗入的恐怖。这样的恐怖自然会随着特效的结束而结束。
值得一提的是，笔仙这部电影拥有非常完整并且出色的剧情，而导演成功地将恐怖因素渗透到了剧情与人物心理之中，使观众感受到的惊悚如水波般“一波才没，一波又生”。实际上，想在恐怖片中安插一段完整的剧情本来就不容易，这是因为恐怖元素往往会剥夺观众对于情节发展的关注。而不同于聊斋系列的没有任何爱情元素、神话元素的纯恐怖片就更是如此。但是笔仙做到了，它兼顾了剧情，又不忘突显&l励志电影dquo;恐怖”色彩。（看电影的时候，我的同伴两次提出往后面坐一点）从前到后连贯的脉络和铺垫堪比疯狂的石头，在短短94分钟内阐明了一段非常完整的故事，这正是本部电影的杰出之处。
其次，恐怖电影最考验演员的演技。我们都知道在写作中有一种经常用于叙事性散文和应用问题的写作手法，称为描写。人物的描写共分为六种，其中语言描写与动作描写主要依赖情节的安排，需要演员依靠演技来刻画的，主要是神态描写和细节描写两部分。与爱情片不同，恐怖电影中往往要求演员具有相比之下更加丰富的表情与更加快速的心理转换，这显然要求演员能够更准确更细腻地把握人物心理。当然，一般而言表演的难度也和情节的跌宕程度有关，如果剧情渗透和案山子相似比较缓慢，演员也不需要把握太多的心理状态，这对于演员而言会相对简单一些；但是笔仙绝对是一部剧情比较复杂而情节合乎情理却又能出乎意料的作品，甚至在CAST的前十秒导演和编剧还不忘吓大家一跳，也因此对主演们的要求也就更加严格。他们不仅要深刻体会角色的心理动态并将之表现在神态与细节之中，更需要在片子里对不断变化的环境做出正确而敏捷的相应。
本部电影的主演其实有三位，由梅婷饰演的女主角戏份最多，其次是剧中女主角的不满10岁儿子，以及神秘的实则大有来头的小女孩。梅婷的演技自不必多说，从演出总体效果和票房上可见一斑，就连两个小孩子的演技，都比十二星座奇异事件里面的二百九男主女主强很多。当然，我们不能指望所有的少男少女都是释小龙、阿尔法那样的童星，但是这两个孩子确实用不多的语言和不多的表情，将情节很清晰的展露出来。
到最后，鬼片还是要回归到人的。真正把人吓倒的一定不蕅ian.g砉郑侨耍嬲庖宓目植拦适虑鹩谏窕肮适碌囊坏悖褪且欢ú荒芙械脑涤啥纪聘砉稚衲В且萌死唇馐鸵磺小９砉炙档降字皇
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